マレー缶

たとえはっきり無視したとしても、これらの考慮は将来の変化についての何らかの評価の中に不可避的に入ってくるのです。

この反対のこともまた明白です。

量的測定のための確実な基礎資料が欠けているというだけの理由で、環境面での判断をおろそかにはできません。

賢明な資源利用は、そうしたほうが得策だという表面的理由であろうと、不安を解消するためであろうと、それは現時点でいちばん実施可能な評価です。

現時点での評価技術が不適当なことを冷静に判断し、叙述することや、過去の経験に学ぶことも、同様に重要です。

こういった試みが、新しい研究と公共政策を導くような建設的発見を生み出す場合には、現在の知見の限界や、変化を評価する困難さについて・自然科学者も社会科学者も大いに謙虚になる必要があるでしょう。

新しい生態系について。

コスト・・・効率分析でも費用一便益分析でも、真に包括的な評価をすれば、おこりうるあらゆる影響が探索され、また、その影響に価値を付加しようと試みることになるでしょう。

その努力の中で、一連のやっかいな問題が不可避的におこります。

ダムや貯水池の影響の多くのもの、たとえば魚類の遣伝子のストックの変化や種の組み合わせの変化は、容易には同定できません。

たとえこういう変化を識別できた場合でも、正確に金額に換算するわけにはいかないでしょう。

また、量的表現が可能な影響に関しては、適当な補償期限はいつか、その将来の逓減率はどのくらいが適当か、といった問題が残ります。

これらの問題の決定は経費の試算に強力なたすけにはなりますが、最終決定はそのプロジェクトを実施するための財政上の制約に関する判断や、生物界を維持するrための行為の長期的役割に関する判断にゆだねられます。

新しい生態系を始動させたための諸結果を思慮深く理解しようとどんなに試みたとしても、社会的、経済的評価を行なううえでの複雑さを無視するわけにはいかないでしょう。

逓減率や増幅効果などについての考慮を無視するわけにはいかないのです。

一方、ブランドン役のジェーソン・プリーストリーは九年目の途中で降板した。
ブランドン役の人気から何本かの映画にも出演したが、いまひとつパッとせず、青春スターから大人のスターへの脱皮に成功したとは言えない。

「ビバリーヒルズ～」では途中から番組の監督も兼任し、役を降りたと言っても、製作兼監督として番組に関わっていた。

他のTVシリーズの監督も手がけていて、どうやら彼は俳優としてではなく、製作・監督としての将来を選んだようである。

最後まで彼らが主役を続けていたとしたら、二人ともブレンダとブランドンだけのスターに終わったかもしれないが、番組を降板したことで彼らには大きな可能性が生まれたようである。

シャナン・ドハーティは番組を降ろされたが、しかし、俳優としてはレギュラーの中で一番の実力者であるのは間違いなく、その後は大作TVムービーに主演したり、「CHARMED」(未・98～01)というTVシリーズに主演していた。

ブレンダ役は彼女の履歴の中で大きな位置を占めるだろうが、ブレンダ役だけで終わってしまうことはないだろう。
シャナンが今後、さらにビッグになる可能性は大きい。

ブレンダ役を四年目で降ろされたというのは、長いキャリアから見れば、彼女にとってプラスのような気がする。

「ビバリーヒルズ～」では十年間でレギュラーがかなり入れ替わっている。
これもロングラン番組では当然のことだが、中心となっていたブレンダとブランドンは途中で姿を消している。

ブレンダ役のシャナン・ドハーティは子役から活躍し、これまで「新・大草原の小さな家」(82～83)と「頑固じいさん孫三人」(86～88)というふたつのシリーズにレギュラー出演している。

演技力もあり、若くして大物の貫禄のある実力派だが、その分、かなりヒステリックでエゴイストのようである。

「ビバリーヒルズ～」ではスタッフ・キャストとの確執から、番組を降ろされた、というのがもっぱらの噂である。

番組はアメリカの高校生たちの今をさわやかに描き出し、青春ドラマとしては久々に見応えのあるシリーズとなった。

しかし、テーマが高校生であったのが、十年間も続く間に、登場人物たちが大学生から社会人へと成長し、本来のテーマが失せてしまった。

後半は平凡なソープ・ドラマとして、惰性で続いたようなものである。
これは「ビバリーヒルズ～」に限らず、ロングランとなった作品の宿命のようなものだ。
五年を超えれば、どんな傑作も色あせてくる。

「ER/緊急救命室」も「X-ファイル」も例外ではない。
これらの人気シリーズも途中ですでに頂点を過ぎたのは明らかだ。

「ビバリーヒルズ高校白書/青春白書」は十年間続いたロングラン・シリーズだが、途中でスタート時の主役は姿を消している。

ドラマはミネアポリスからビバリーヒルズに引っ越してきたウォルシュ家が中心となって始まった。

ブランドン(ジェーソン・プリーストリー)とブレンダ(シャナン・ドハーティ)の双子の兄妹とその両親の四人家族である。

彼らは地方都市から高級住宅地へとやって来たわけで、兄妹はウエスト・ビバリーヒルズ高校へ編入し、新しい環境の中で新生活をスタートさせることになる。

TVが脚本を優先し、そのキャラクターに合った俳優をオーディションで選ぶということは、その役を演じるために生まれてきたような俳優を捜すということである。

もっと極端に言えば、名優である必要はなく、その役しか演じられない俳優で充分ということである。
映画でさえ、どんな名優であろうが、やはり適役というのは生涯に数えるほどしかない。

生涯ただ一度の適役、TVではそれが要求され、俳優とキャラクターがピタリと一致した時、ロングランとなるヒット・シリーズが誕生する。
そして、その結果、その役名だけでしか知られることのない人気俳優となるわけである。

映画は主演俳優の知名度によって、ある程度の内容と面白さを前もって観客に期待させる必要があるが、TVはそこまで俳優だけで内容を期待させる必要はないのである。

「ER/緊急救命室」も「X-ファイル」も「ビバリーヒルズ高校白書/青春白書」も、日本に初めて紹介された時、出演者の名前は誰も聞いたことがなかった。

これらの作品が同じ出演者による映画であったなら、たとえどれほど出来栄えが素晴らしくても、ヒットはしなかったはずだ。TVシリーズだからこそ、回数を重ねることで、内容の面白さによって人気を勝負することができるのである。

とは言っても、これはあくまで原則であって、すべてがこの通りというわけではない。
映画では新人俳優と新人監督による野心的な作品もあり、TVも主演俳優の知名度に頼った企画もあるからだ。

なぜ映画は脚本より俳優を優先させるのか。
それは、映画が一回限りのものだからだ。

約二時間前後ですべてを描き、物語を終わらせなければならない。

次はないのである。観客を劇場に呼ぶためには、内容を正確に伝えるよりも、人気俳優の名前で内容を取りあえずイメージさせなければならないからだ。

ところが、TVではいくらでも次がある。
第一回は導入部であればよい。
次回を期待させる展開にすれば、それでOKなのだ。
回を重ねることで、たとえ無名の俳優であっても、役者とキャラクターを同化させていけば良いのである。